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      粒子化特性媒材對視錯覺空間的營造研究

      發布時間:2020-10-19 09:50所屬分類:綜合論文加入收藏

      摘要:本文針對粒子化媒材的特殊性質和視錯覺建筑、景觀小品存在的重要意義,研究粒子化媒材在視錯覺空間中的應用規律。首先簡單介紹視錯覺空間的

        摘要:本文針對粒子化媒材的特殊性質和視錯覺建筑、景觀小品存在的重要意義,研究粒子化媒材在視錯覺空間中的應用規律。首先簡單介紹視錯覺空間的形成原理和粒子化媒材的概念及重要性,然后從建筑主體與環境的不同連接方式入手,歸納總結營造視錯覺空間的方法,最后針對材料的透明性、導入性、交疊性等特性分析經典案例,探究粒子化媒材在視錯覺空間營造中的作用和意義。

        關鍵詞:粒子化;特殊媒材;視錯覺;消隱

      藝術論文發表

        空間視錯覺藝術是一種奇妙的環境設計形式,是利用光線、材料、角度等因素,使人們實際看到的物象與以往的視覺經驗大有不同的藝術形式,其中包括形狀視錯覺、動靜視錯覺等二維平面視錯覺,還包括虛實視錯覺、范圍視錯覺等三維立體的視錯覺[1]。粒子化是穩定、凝聚狀態的對立面,正如隈研吾所說,“粒子化就是凝聚的反轉”[2]。粒子化特性媒材即具有輕盈、靈活性質的不斷變化發展的材料,可以在尊重客觀規律和自然環境的前提下,使建筑融入周圍環境,使人、建筑、環境三者緊密聯系、友好互動。這種用材料使建筑更加靈活甚至消隱的設計手法,從藝術性的角度而言就是對視錯覺空間的營造。

        1 以主體與世界連接的不同形式營造視錯覺空間

        使建筑與世界相連接的媒介有兩種,一種是地面,還有一種是框架。

        1.1 用地面連接主體和環境營造視錯覺空間

        建筑與環境通過地面連接,即規定好建筑的基地范圍,僅僅通過地面確定空間。這種空間營造方式模糊了建筑的邊緣,打破了建筑的封閉性,弱化了建筑的存在感,將人、建筑和世界有機連接在一起,從而營造出消融于環境中的視錯覺空間。

        隈研吾的水玻璃旅店設計受到陶特的建筑與環境融合設計理念的影響,采用地面連接方式,用透明的玻璃構筑了一個隱形的、沒有造型體存在的建筑空間。以水底(海底)為基地,在水深約15厘米的水底貼上深綠色的花崗巖,這樣在人的意識中,水底和建筑的存在感就消失了,依舊是一片搖曳的水面。玻璃的透明性使建筑的體量感消失,但玻璃本身由于含有鐵、錳等元素,不可避免有一定綠色的偏色,這種偏色比較明顯地表現在玻璃的邊緣處,使得人們在遠觀水玻璃旅店時,除了不透明的屋頂,對于建筑的主體部分只能看到幾條模糊的豎向綠線。透明的玻璃和海水顏色的大理石都是具有視覺消隱性的粒子化媒材,它們營造出一個主體“漂浮”在水面上的視錯覺空間。水面作為建筑,海面作為環境,主體與環境就這樣和諧自然地連接起來。

        1.2 粒子化框架建筑營造視錯覺空間

        建筑與環境通過框架連接是指以框架的形式圈定建筑,由墻體、窗戶等構成生硬厚重的隔斷。這種連接方式明確地劃分了建筑邊緣,因此極易造成建筑與環境之間的割裂。現代建筑大多以這種形式存在,但是如果對框架建筑進行粒子化處理——使其與以地面為媒介的建筑相結合,就可以利用粒子化媒材的特性,改變框架建筑笨重沉悶的造型體結構,營造出亦真亦假、虛實結合的視錯覺空間。

        意大利藝術家Edoardo Tresoldi(愛德華多·特雷索迪)設計建造的迪拜世博會意大利館就是運用粒子化框架建筑的方式,使建筑的主體與復雜的環境緊密聯系。建筑下半部分以框架連接主體與外部環境,容納了展館的所有的實用功能,然后在這個實體底座上構建了一個半透明的連續性外殼。藝術家利用了金屬線網結構通透、輕盈的粒子化特性,營造出了一個具有漂浮感的拱頂外殼,使建筑主體以一種模糊的狀態溫和地融入環境,使身處環境中的人們產生分不清室內還是室外的視錯感,同時也消減了大體量建筑的笨重感,虛實結合,使整個空間更加靈動輕盈,宛如夢境。

        2 粒子化媒材的作用和性質

        2.1 視覺消隱——粒子化媒材的透明性

        利用媒材的透明性營造視錯覺空間是一種常用的手法。透明是只有部分遮擋的現象,在透明中可以看到兩個事物相互重疊,我們可以透過遮擋物看到被遮擋物。阿恩海姆把透明分為了知覺透明和物理透明,如網結構、玻璃、蒸汽等都屬于物理透明物。“當一個物理透明面的形狀與被遮擋面的形狀一致時,就看不到透明”[3],反之想要達到若隱若現的視覺消隱效果,就要使物理透明面和被遮擋面的形狀不同。粒子化媒材所具有的物理透明性使其可以營造出有趣、微妙甚至帶有混亂感的消隱型視錯覺空間。

        建筑大師貝聿銘設計的盧浮宮玻璃金字塔由600多塊菱形的透明的玻璃和金屬網架構成,坐落于法國盧浮宮廣場。玻璃和金屬網架的物理透明性使整個現代的建筑形態自然融合于盧浮宮古典建筑群的環境之中,古典與現代就這樣以溫和友好的方式和諧共存、融為一體。玻璃上映出建筑、水池、天空的影像,同時水池又折射出建筑、天空的影像,混淆了空間的界限,營造出視覺層次豐富而不擁堵的視錯覺廣場。

        此外,“林盤夢網”是麥稞文化創意公司設計的一個互動景觀小品,小品的主體材料是同樣具有透明性的織物(如圖1)。這是一個支點看似輕松隨意,實則充滿規律和秩序的爬網裝置,其支點和網的布置呈對稱的形態,非常安全和穩固[4]。爬網裝置位于一片大草地上,網材料的透明性和靈活性并沒有被破壞村莊原有的形態,鋼柱結構將整張網向上抬起,青草在網下生長,原有的樹木也被保存了下來,真正做到了環境友好型設計。網結構的透明性使這個現代景觀小品沒有突兀感,仿佛會隨時蒸發一般,輕盈地漂浮于草地之上,橘黃的顏色則使其不會完全隱形于環境之中,遠觀之下,其黃色的網結構仿佛連綿的金色山丘,以一種平和消隱的姿態和整個環境完美融合。

        2.2 視覺拓展——粒子化媒材的導入性

        具有高反射性、能產生鏡面效果的材料,可以產生拓展空間的視覺效果,配合恰當的角度和光線,甚至可以使映射出的圖像重復多次,使原本并不存在的視覺影像看起來似乎合理,空間視覺上的多次重復也可以使觀者產生更廣闊和深邃的體驗感。具有這種特性的粒子化媒材又可分為自然媒材和工業媒材,其中水、冰等屬于自然媒材,鏡面、拋光金屬等屬于工業媒材。這些媒材可以將周圍環境導入自身,起到“隱身”的效果,材料的反射性和折射率越高,導入性也就越好。利用粒子化媒材的導入性設計視錯覺作品的案例有很多,比如萬花筒就利用了鏡面的導入性,把3面鏡子以一定角度放置,根據光學的鏡面成像原理,使單個物象反復成像。

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